【一】　婊子无情，戏子无义　－－　评相声《疯狂股迷》
　　相声是一门讽刺艺术，也就是骂的艺术，在歌功颂德文艺大行其道的今天走向了一个困境。因为，一不能骂张志国这样的恶官；二不能骂天门城管这样的恶吏；三不能骂大发雪灾财的奸商，不能骂可骂之人，自然是没有老百姓愿意买账的。但是这个相声别出心裁，骂的是城市的小股民。
　　的确，沪深两市的设立是改革开放的突出成果，在三十年大庆之际是讽刺不得的；真正在股市捞得盆满钵溢的买办和他们的洋后台们作为商界精英自然是文艺精英们惺惺相惜的，也讽刺不得，于是可骂可讽刺的便是那普通的、可怜的小股民。
　　当文艺精英们开心得骂着小股民并引得商界精英们哈哈大笑的时候，我的心在淌血。我平生从不沾赌，因而也从不沾股，但是，文艺精英们别忘了，是谁造成了可怜的小股民们。这是一个银行利率赶不上通货膨胀的时代，等于是精英们把小人物们逼着炒股。现在，有些人亏了，我们的精英们非但不给予一丝一毫的、哪怕是假惺惺的关爱，反而编着相声讽刺他们、骂他们，试问，这些文艺精英们可曾还有一点点的人性？真应了那句老话“婊子无情，戏子无义”
　　【二】　劳动人民的惊心巨变　－－　评歌曲《农民工之歌》
　　这是一首总理钦点的歌曲，与其说是此歌有多么出类拔萃，倒不如说是矮子里面拔将军。
　　引用几句歌词吧：“兄弟姐妹把胸膛挺起来，历经艰辛不怕风吹雨打，相信自己的力量相信未来，我们的人生一样好年华。”可见词作者还是懂得一点民间疾苦的，知道能够相信的只有“自己的力量”和“未来”。这是一群被资本家雇保安追着砍、被地方政府雇城管撵着赶的彻彻底底的弱势群体，能够相信的，除了虚无缥缈的“未来”，便只有“自己的力量”。但是，精英们别忘了中国农民的力量是什么，那是大泽乡的揭竿而起，那是太平道的“苍天已死”，那是韩山童的一声“挑动黄河天下反”，更是毛ze东的一句“哪里有压迫，哪里就有反抗”
　　“为了咱们父母为了咱的娃，也为了更多的高楼大厦。兄弟姐妹把歌儿唱起来，用那汗花擦亮霓虹彩霞”。高楼大厦立起来，霓虹彩霞亮起来，但是，农民工盖起了所有的高楼大厦，但却从来没有任何一个平米是属于他们；农民工点亮了所有的霓虹彩霞，但却从来没有任何一盏是为了他们。这是怎样的一种生产关系？
　　对比一下改革开放前后歌唱劳动人民的两首歌曲吧。《我为祖国献石油》唱出了中国的劳动人民天不怕、地不怕、放眼世界雄心大的凌云壮志。因为那是一个“工人多荣耀”的时代，而在这个劳动者沦为贱民，剥削者成了精英的时代，劳动人民劳动的意义不求报国，唯有“为了父母为了娃”，但求一饭糊口而不得，这是怎样的一种巨变？
　　温总理钦点此歌，但农民工之歌唱得上春晚唱不进农民工的心。在广东这个改革开放的前沿，仅是宣传一下中央的农民工政策法规就要引来杀身之祸，如此世道能让文人安心谱歌，却不能让工人衷心放歌，总还是有那么多正事等着总理去处理。
　　【三】　国际化的是什么中国话　－－　评ｓｈｅ《中国话》
　　ｓｈｅ的《中国话》的核心唱词是那一句“孔夫子的话越来越国际化”，并以此来证明中国国运日盛。但是，中国百年国运转危为安绝非拜死了几千年的孔夫子所赐，而是靠在“打倒孔家店”的时代传入中国的马克思列宁主义及其中国化的毛ze东思想，更是靠无数冲破了封建礼教束缚的中国人民的勤劳奋斗。指导人民披荆斩棘奔向前方的毛ze东同志的话也早就已经国际化。当唱到“我们说的话让全世界都认真听话”，全国人民都笑了，三位台湾小姑娘实在是太可爱了。
　　【四】　戏曲为何越唱越衰　－－　评戏曲联唱《姹紫嫣红》
　　文艺界精英总是空喊着“保护国粹”，但是即便是京剧都越唱越衰，更遑论各种地方戏曲。原因很简单，都风风雨雨几百年了，唱段还是那么古老的几种，演的还是王侯将相、才子佳人，总之，就是离人民的生活很远，唱的演的都是虚无缥缈的东西。
　　春晚还安排了小孩子摇头晃脑得唱，但是，小孩子连唱的是什么都不知道怎么可能唱好。观众看小孩也就是看点新鲜而已，而新鲜不是这么挖的。京剧这项传统艺术最盛行的时候不是江河日下的满清时代，也不是山河破碎的民国时代，而恰恰是那个精英们口中如何如何糟蹋传统艺术的毛ze东时代。八大现代革命京剧唱遍全国，但是，在其始作俑者被打倒之后，也就人“亡”政息。
　　事情很明白，任何艺术都是有阶级性的，老百姓对歌颂地主阶级的文艺作品如何能够喜爱？文艺精英就是这样一边喊着“保护国粹”来获得经费获得地位，另一边又是排出王侯将相、才子佳人来蒙混过关。他们分析了各种各样的新的艺术形式对戏曲的冲击，却独独看不到自己的立场问题、态度问题，戏曲不是毁于观众，而恰恰是毁于这些文艺精英们
　　【五】　为何不敢敢